Johann ("Hännel") Fuchs: Violinspieler und Trompeter, genoss früh Geigenunterricht und war bereits im Alter von neun Jahren Mitglied der Kapelle Fuchs, genannt “Hudelimusig”, in der sein Vater Konrad, Trompete, sein Grossvater Hannesseb, Bassgeige, und Martin Inderbitzin, Klarinette, mitwirkten. Man sagt, der hierzulande für die Ländlermusik in abschätzigem Sinne verwendete Dialektausdruck “Hudigäggeler” sei auf den Ruf von Fuchs’ Mutter “Chum Hudeli” zurückzuführen, mit dem sie jeweils ihre gackernden Hühner anlockte. Sein Studium am Konservatorium Zürich brach Fuchs nach einem halben Jahr aus Abneigung gegen die musiktheoretischen Fächer ohne elterliche Einwilligung kurzerhand ab und kehrte zurück in die Innerschweiz, wo ihn sein Vater aufgriff und nach Einsiedeln heimholte. Hier entwickelte er bald beachtliche Fähigkeiten sowohl im Notenschreiben als auch im Umgang mit verschiedenen Instrumenten, wie Trompete, Klarinette, Klavier, Kontrabass und natürlich Geige. Er übernahm schließlich von seinem Vater in der dritten Generation die “Hudelimusig”. Mit dieser als einer der führenden Tanzkapellen trat er jahrzehntelang vor allem in Einsiedeln, in der March und im Zürichbiet in kleinen Bierlokalen ebenso wie in grossen Sälen auf. Überall rühmte man ihm, dem Geiger, Trompeter und Klarinettisten, seine virtuose und dennoch lüpfige Spielweise nach. Die lockende Spielart erreichte er durch das Ausschmücken der alten Tanzweisen mit allerlei Zierfiguren, wie Triller, “Schleifer” usw. Dadurch hatte er wesentlichen Anteil an der Erneuerung der Innerschweizer Volkstanzmusik. Er war indessen nicht allein ein hervorragender und weit und breit geschätzter Musikant, sondern gleichermaßen ein bemerkenswerter Komponist vieler melodiöser, unverkennbarer, teils konzertant gefärbter Tanzstücke. Davon zeugt etwa die Sammlung “20 urchige Schwyzertänze von Johann Fuchs”, im Druck erschienen Mitte der zwanziger Jahre im Verlag Meinrad Ochsner und neu aufgelegt 1979 von Martin Beeler in Einsiedeln. Es zählen dazu die bestbekannten, erst in der neueren Zeit mit Namen anstelle von Nummern versehenen Stücke “Gygeli-Polka”, “s’ Babeli”, “s’ Kupferschmids Anneli” und “Fuchs-Walzer”. Als vielseitiger Instrumentalist konnte Fuchs sein Talent wohl kaum völlig in der Tanzmusik ausleben. Daraus dürfte sich seine Zugehörigkeit als Trompeter während 32 Jahren zur Musikgesellschaft “Concordia” Einsiedeln herleiten, deren Vizepräsident er überdies von 1901 bis 1920 war, desgleichen seine Mitwirkung im Orchesterverein Einsiedeln. Im Militär leistete er außerdem Dienst als Artillerietrompeter; so konnte er sich auch da dem Spiel auf seinem Lieblingsinstrument widmen. Da er allein mit Musizieren nicht im ausreichenden Mass sein Auskommen für sich und seine kinderreiche Familie fand, betätigte er sich zusätzlich als Kutscher, Kleinbauer, Klavierstimmer und Musiklehrer.

Martin Beeler Senior: Klarinettist und Schwyzerörgeler, wuchs in Einsiedeln als Kind einer in engen Verhältnissen lebenden Arbeiterfamilie auf. Er steht stellvertretend für viele andere Klarinettisten seiner Generation, die in Musikvereinen herangebildet worden waren und ihr Können als Tanzmusiker deshalb einer guten Grundschulung zu verdanken hatten. Mochte er sich auch anfänglich als Fünfzehnjähriger mit der Handharmonika befassen, auf die er später öfters zurückgriff, so wurde doch bald die Klarinette für seine Laufbahn maßgebend. Er durchlief denn auch auf diesem Instrument während zweier Jahre eine strenge Schule, die ihre Fortsetzung in der Weiterbildung als Aktivmitglied der Musikgesellschaft “Konkordia” Einsiedeln fand, der er vom zwanzigsten bis zu seinem siebzigsten Lebensjahr - davon zehn Jahre als Präsident - angehörte und in der ebenfalls zwei seiner Brüder mitwirkten.
Volljährig geworden, nahm ihn Johann Fuchs in seine Tanzkapelle auf, nachdem er bereits vorher zeitweise mit dessen Vater Konrad Fuchs aufgespielt hatte. Zahlreich waren die Anlässe, wie etwa jene im Aegerital, die nach dem Vorbild der “Wallenstadter Musik” mit zwei Geigen, zwei Klarinetten, Klavier und Bassgeige bestritten wurden und an denen Kreuzpolka und Mazurka noch durchaus zum gängigen Repertoire zählten.
Nach dem Tod des jüngeren Fuchs (“Hännel”) im Jahre 1929 führte Beeler dessen Kapelle unter eigenem Namen bis um 1950 fort. Über die engere Heimat hinaus wurde oftmals auch im Urnerland, in Zürich und andernorts zum Tanz aufgespielt. Bemerkenswertes leistete Beeler ebenso in der ernsten Musik auf dem Fagott und der Klarinette als Angehlriger des Einsiedler Orchestervereins und des Stiftsorchesters. Von Beruf Clicheur, machte er sich 1935 selbständig. 1963 überliess er den Betrieb seinem Sohn Martin Beeler, dem er auch das Musiktalent vererbt hatte.

Texte entnommen aus dem Lexikon der Schweizer Volksmusikanten. Mit freundlicher Genehmigung von Ernst Roth.